PETER HANDKE

 

 

 



O Homem Invisível

 

“Continuar. Deixar ser. Deixar passar. Representar. Transmitir. Continuar a trabalhar o mais fugidio dos materiais: a tua respiração. Ser o seu artificie.”, Peter Handke em A Tarde de um Escritor.

 

Já li em qualquer lado que a fortuna da obra de Peter Handke é ela ser a mais sintomática de uma época que viu o fim das utopias. E, se tal é certo, pode afirmar-se que o percurso ideológico deste autor é o de alguém que, a seu modo, esgotou os sentidos do discurso utópico até ao despojamento: as duas últimas fases da produção literária de Peter Handke, nas quais se situa A Hora da Sensação Verdadeira, são bem características desta obsessiva preocupação em eliminar o acidental e em silenciar o alarido das convicções excessivas com que o próprio autor viveu a utopia.

 

Um homem deambula por Paris, registando, quase fotograficamente, pequenos gestos das pessoas, objectos, estados do tempo, a luz que enche tudo. Esse homem acordou de manhã, depois de ter sonhado que era um assassino, e percebeu que qualquer coisa, em qualquer lado, tinha cortado as reduzidas pontes que o ligavam aos outros, que o ligavam a si próprio e colocara-o num deserto.

 

A personagem principal de A Hora da Sensação Verdadeira percebe, certo dia, que os outros se revelam como insuportáveis. Mas esta sensação é principalmente resultante de uma “terra gasta”, de um espaço onde é impossível o desejo, porque este desliza de forma demasiado fácil até sempre se esboroar. É este “fascismo do quotidiano” que ele recusa, recolhendo-se: ninguém já nos vê ou, o que é a mesma coisa, toda a gente nos observa esmiuçadamente até uma dolorosa translucidez.

 

Para lá das constantes temáticas das últimas fases da sua obra, que de facto são sintomáticas dos tempos presentes, uma das dimensões mais criativas da obra de Peter Handke está na forma como ele, intrincadamente, relaciona exterior/interior, sendo, neste aspecto, um dos mais notáveis exemplos A Hora da Sensação Verdadeira. Inúmeras personagens de Peter Handke deambulam como Gregor Keuschnig, o adido de imprensa da Embaixada de Áustria em Paris, deste romance. Mas esta “dérive” constante é uma espécie de reflexo físico do delírio psíquico em que as personagens vivem: como se fosse impossível detectar qualquer ponto fixo onde se pudesse ancorar o espírito, como se a devastação sentida se prolongasse na desolação da paisagem. Na obra de nenhum escritor, provavelmente, se conseguiu, de um modo tão contundente, eliminar a fronteira interior/exterior, desvendando a presente platitude existencial. Quando Keuschnig, em A Hora da Sensação Verdadeira, resolve escrever sobre a imagem existente da Áustria em França (e que aqui serve como visão microcósmica da realidade), descreve-a como um décor interior, nu, onde as personagens, sem história, falam como se recitassem um papel aprendido de cor...

 

Mas a perca dos outros é também a perca de si mesmo: o amor torna-se uma mecânica carnal e anónima, uma violação repulsiva, e os outros repudiam a própria ausência de si que a imagem física de Keuschnig revela. E é à beira do suicídio que a existência da personagem principal de A Hora da Sensação Verdadeira se transfigura num “sentido mínimo”: a convicção de que há sempre um real a descobrir, uma emoção que o espera. A obra de Peter Handke afirma-se então como um discurso contra-utópico que é uma forma de utopia: a subsistência só é admissível num sereno desvendamento íntimo do existir.

 

Publicado no Expresso em 1988.

(Foto do Autor de Lillian Birnbaum).

 

Título: A Hora da Sensação Verdadeira

Autor: Peter Handke

Tradutor: Adélia Silva Melo

Editor: Difel

Ano: 1988

137 págs., 10,57 €